贝多芬自述生活经历的故事简介/贝多芬从《英雄

  二十六岁时,我的听觉开始出现问题。每当受不了耳鸣的折磨时,我就把整个头扎进冷水里来保持清醒。三十岁以后,我对声音的感觉越来越模糊,这严 重影响了我的钢琴演奏和社交生活。1802年4月,在医生的建议下,我迁居到维也纳北方的郊区海里根施塔特(Heiligenstadt),逃开夜夜笙歌 的帝都,尝试着减少演奏和应酬,专心创作。1802年10月6日,我对病痛的忍耐到达了极限,突然想结束自己的生命,便拿起笔来给两个弟弟写信。然而,越 写越觉得身上所担负的音乐使命由不得我放弃自己的生命。落笔签字后,我把这份“圣城遗嘱”收进了书桌上的抽屉,把所有消极阴暗的思想和此信一起上锁封存。 是音乐,把我留在了人间。

贝多芬自述生活经历的故事简介/贝多芬从《英雄》《命运》到《皇帝》


贝多芬自述生活经历的故事简介/贝多芬从《英雄》《命运》到《皇帝》

   从海里根施塔特返回维也纳后,我决定改变自己的曲风,正式接过莫扎特的权杖,摆脱前人的禁锢,为人类开创一种新的音乐,一种能够奏响我内心的愿望和激情 的音乐。第三交响曲《英雄》拉响了我新时代的序幕。这部比海顿、莫扎特的交响乐长一倍的巨作本来是要献给法国革命的胜利者拿破仑·波拿巴的,我曾在封面正 中央的位置虔诚、工整地写下“Buonaparte”的字样,谦卑地把自己的名字“Ludwig van Beethoven”签在页面的最下方。但当学生和助手费迪南德·里斯告诉我拿破仑在5月背叛了革命而加冕自己为法国皇帝时,我被激怒了,大叫道:“他只 不过是个凡夫俗子,居然为了自己的野心而践踏人权;他把自己抬升到众人之上,成了独夫寡头!”我冲到书桌前怒不可遏地撕碎了乐谱的封面。当这部作品在 1806年10月出版时,我在新的封面上写下“英雄交响曲,为纪念曾经的伟人而作”。1821年,当听说拿破仑死在他被流放的圣赫勒拿岛时,我告诉身边的 人们:“早在十七年前,我就为他的今天写好了音乐。”那就是本交响曲的第二乐章“葬礼进行曲”。

  然而,这部杰作并不能被肤浅的 维也纳所理解。1805年4月7日,和它同时首演的一个平庸作曲家埃布尔(Anton Eberl)的一部平庸作品——《降E大调交响曲》居然得到了更高的好评。更有甚者,居然连我的门徒费迪南德·里斯也没有理解我在第一乐章的妙笔:在排练 时,当圆号在我乐谱的指示下抢先再现主题时,他居然大骂圆号手“不会数拍子”!可见,传统是多么的根深蒂固,在这个时代寻求创新是多么的艰难而必要!

   1808年12月22日,我在维也纳剧院亲自指挥、演奏了一批新作,包括《第五交响曲》、《第六交响曲》、咏叹调《Ah perfido!》(Op.65)、《第四钢琴协奏曲》及《合唱幻想曲》等。乐队蹩脚的演出、寒冷的剧院和长达四小时的音乐会曲目影响了听众对我作品的真 实感受,演出后反响平平。直到一年之后,一位作家兼乐评人E.T.A.霍夫曼才对我的《C小调第五交响曲》有了一个中肯的评价,称它为“当代最重要的作品 之一”。他用小说家独有的浪漫文笔,描述了我在音乐中创造出的效果,如“强光射穿深沉的夜幕……只有通过它,我们才能调动一切激情,迸发出全身心的呐喊, 我们才能坚定地活下去,成为灵魂的守望者”。而且,他敏锐地洞察出乐曲开头“四音动机”(后人称之为“命运的敲门声”)在四个乐章中的贯穿,说“这部天才 的狂想曲”有着“无与伦比的内在联系”,并“深沉而亲切地”将听者“带入无止境的精神世界”中。从此,我的《第五交响曲》逐渐成为音乐会上最受欢迎的曲 目。

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